Deprivare il pubblico americano di Vivaldi
TORONTO – Primavera, con il debutto alla regia di Damiano Michieletto, sta attualmente attraversando una massiccia distribuzione internazionale nelle sale in oltre 50 paesi, grazie a grandi potenze della distribuzione come Warner Bros. e Memento International. Ambientato nella Venezia del XVIII secolo, il film racconta la storia di una giovane prodigio del violino che sviluppa la sua arte sotto la stretta e brillante guida di Antonio Vivaldi.
Avendo già ottenuto una selezione al Toronto International Film Festival e ricevuto riconoscimenti specializzati come i David di Donatello per la sua splendida colonna sonora e il design dei costumi, il film ha raccolto una calorosa ondata di recensioni positive iniziali grazie alla sua corsa nei festival internazionali.
Eppure, nonostante questo slancio mondiale, il pubblico americano viene completamente ignorato per una distribuzione commerciale standard. I distributori di Hollywood hanno ritenuto un biopic europeo sottotitolato su un compositore classico un rischio finanziario troppo alto, prevedendo con sicurezza una totale mancanza di interesse del pubblico negli Stati Uniti. È solo un altro classico errore di funzionamento dei dirigenti di Hollywood che dimostrano regolarmente meno senso degli affari di un bambino di otto anni dietro una bancarella di limonata.
Quasi sempre con posizioni discutibili, i decisori finanziari dietro i grandi studi statunitensi si impegnano di più a nascondere prodotti internazionali di alta qualità che a massimizzarne la redditività e la visibilità globale.
Supporre che per Vivaldi non esista un pubblico americano è del tutto controintuitivo. La verità è che il pubblico americano è stato educato intimamente dalle melodie di Vivaldi fin dall’infanzia; soffrono solo di una familiarità passiva che i distributori sono troppo ciechi per riconoscere.
Fin dall’infanzia, generazioni di americani sono state esposte alle corde del violino saltellanti ed energiche di Le Quattro Stagioni attraverso elementi tipici dei cartoni animati come Looney Tunes e I Simpson, che spesso usano le note leggere della “Primavera” come battuta sonora di base.
Man mano che questi pubblici crescono, Hollywood stessa usa con entusiasmo Vivaldi per vendere intrattenimento ad alto rischio. Non cercare oltre: John Wick: Capitolo 3 – Parabellum, un franchise di studio da milioni di dollari che si basava fortemente sui crescendo frenetici dell'”Inverno” di Vivaldi per comporre una delle sequenze d’azione più violente e ritmicamente precise nella storia del cinema moderno.
Anche I Soprano, ampiamente considerata una delle serie televisive di maggior successo e acclamate dalla critica nella storia americana, si basava regolarmente sugli arrangiamenti barocchi di Vivaldi per accentuare il contrasto oscuro e di alta classe dei suoi personaggi.
I decisori responsabili della distribuzione nordamericana stanno completamente trascurando il panorama. Si rifiutano di spendere i necessari soldi di marketing per il cinema straniero perché pochi dirigenti selezionati o mancano delle conoscenze artistiche o presumono con arroganza che il pubblico americano non sia abbastanza sofisticato da comprare un biglietto per un film sottotitolato. È del tutto sciocco, considerando quanto la sua musica sia già profondamente radicata in spot pubblicitari, TV e film quotidiani.
Nascondendo un film come Primavera lontano dai cinema statunitensi, Hollywood sta dimostrando ancora una volta di non credere abbastanza nel proprio pubblico – perdendo un’enorme opportunità di espandersi, innovare e trarre profitto dal cinema internazionale molto più di quanto realmente sappia.
Immagini per gentile concessione di Memento International/Indigo Film
Massimo Volpe, autore di questo articolo, è un filmmaker e scrittore freelance di Toronto: scrive recensioni di film/contenuti italiani su Netflix
