Commedia romantica italiana affronta le nostre differenze
TORONTO – Noi un po’ meglio di Daniele Luchetti sta arrivando su Netflix, una commedia romantica che affronta la necessità per le coppie di fare piccoli compromessi. Il clima ferocemente polarizzato di oggi ha trasformato la semplice mentalità di trovare un terreno comune in una trama cinematografica. Triste, ma la realtà secondo un rapporto del 2025 (dell’American Enterprise Institute) è che il 73% delle donne single con istruzione universitaria negli Stati Uniti è meno propensa a frequentare qualcuno con opinioni politiche opposte. E l’Italia sta andando in quella direzione.
La coppia filosoficamente divisa nel film è Simone (Elio Germano) e Lucia (Maria Chiara Giannetta). Lui è un tradizionalista, e lei è una donna estremamente indipendente. Un’attrazione fatale sulla carta, dato che le due cose sono fondamentalmente incompatibili. Ma quando mai una storia d’amore si è forgiata con un’intensa riflessione?
“Volevo raccontare il percorso di una coppia che decide di adottare un bambino, vedendolo come un’indagine intima sulle proprie vulnerabilità. È una storia di negoziazione continua, minuscola e divertente. Il titolo riflette l’idea che attraverso questo processo—questo confronto con le nostre paure e differenze—potremmo addirittura diventare, alla fine, un po’ migliori”, dice Luchetti.
Il regista vede i suoi protagonisti come rappresentanti di due italiane, o di due mentalità culturali all’interno dell’Italia. Simone, essendo la tradizionalista che cerca la stabilità, e Lucia la nonconformista che “teme la perdita dell’indipendenza”, afferma Luchetti. È essenzialmente un microcosmo di un paese che vede sempre più la sua popolazione femminile diventare sempre più avversa alle visioni patriarcali e ai valori morali conservatori.
Eppure, l’Italia ha eletto la sua prima donna Primo Ministro solo quattro anni fa. Inoltre, lo slogan della campagna di Giorgia Meloni era “Dio, Patria e Famiglia”. Naturalmente, i media e gli elettori di sinistra la definirono “Neofascista” e “Minaccia alla Democrazia Italiana”, tra le altre cose. Questo è il clima in cui film come quello di Luchetti Noi un po’ meglio si stanno costruendo.
C’è una buona probabilità che tra decenni il pubblico possa guardare questi film dei primi anni del XXI secolo e chiedersi perché gli uomini abbiano dovuto convincere le donne che mettere su famiglia fosse una cosa positiva.
Quello che potrebbero scoprire è che per alcuni [in quell’epoca], la tradizionale famiglia nucleare puzzava di un idealismo troppo legato alla propaganda fascista. E la propaganda è ciò che registi come Daniele Luchetti vogliono evitare.
“Non voglio mostrare una Roma fatta solo di monumenti e tramonti. Voglio mostrare la Roma dove le persone faticano davvero a parcheggiare le auto e decidere il proprio futuro … La cartolina è la fine del cinema perché invita lo spettatore ad ammirare un paesaggio invece di sentire una vita. Quando guardiamo le nostre città con una lente troppo pulita, perdiamo lo sporco sotto le unghie dei nostri personaggi”.
I sentimenti di Luchetti potrebbero essere tratti direttamente dal manuale neorealista, scritto da maestri come Rossellini e De Sica.
La differenza tra Luchetti e i suoi mentori, tuttavia, era che il loro approccio al cinema crudo non era necessariamente una scelta stilistica, ma il risultato del lavoro in una economia davvero devastata.
Immagini per gentile concessione di Netflix
Massimo Volpe, autore di questo articolo, è un filmmaker e scrittore freelance di Toronto: scrive recensioni di film/contenuti italiani su Netflix
