Il dolore di un padre diventa un grido collettivo
TORONTO – Il realismo sociale è stato la spina dorsale del cinema italiano fin dal movimento neorealista del dopoguerra degli anni Quaranta, guidato da registi come Vittorio De Sica e Roberto Rossellini. Mentre il botteghino italiano è solitamente dominato da commedie leggere ed evasioni, il pubblico italiano ha sempre mostrato la volontà di affrontare le verità dolorose sullo schermo.
Questa tradizione aiuta a spiegare perché il nuovo dramma di Paola Randi – Se domani non torno – ha debuttato al primo posto al botteghino italiano questo mese, superando le uscite commerciali ricche di stelle.
Arrivato nelle sale il 5 novembre, pochi giorni prima del terzo anniversario dell’omicidio di Giulia Cecchestin nel 2023, il film è basato sul libro di suo padre Gino Cecchettin Cara Giulia.
La trama: ambientata nella città veneta di Vigonovo, la storia segue il vedovo Gino Cecchettin (interpretato da Filippo Timi) e i suoi figli nei giorni successivi alla improvvisa scomparsa di Giulia, 22 anni (Sabrina Martina). Strutturato quasi come una tragedia classica, il film segue una famiglia ordinaria che affronta un dolore privato inimmaginabile prima che la loro perdita scateni un dibattito nazionale sulla violenza contro le donne e sul femminicidio.
Nel complesso, è certamente una cosa positiva che il pubblico e i registi stiano guardando seriamente alle radici della violenza contro le donne.
Eppure, per quanto il film renda omaggio con grazia al dolore di un padre, la più ampia reazione del pubblico che lo accompagna mette in luce una chiara lacuna nella narrazione e nell’informazione contemporanee.
Nel caso reale di Giulia, i registri giudiziari hanno confermato che il suo ex fidanzato ha usato un’app spia per tracciare la sua attività Instagram e i suoi contatti, inviandole oltre 225.000 messaggi – un chiaro promemoria di quanto gli strumenti digitali siano profondamente legati agli abusi nelle relazioni moderne.
Tuttavia, per un’industria nota per il commento sociale, il cinema italiano e la conversazione pubblica più ampia, rimane sorprendentemente silenzioso su come i social media stessi stiano danneggiando tutti i giovani, e in particolare le giovani donne ogni giorno.
Mentre il dibattito pubblico mette giustamente in discussione le abitudini culturali e il patriarcato quando si tratta femminicidio, molte meno voci guardano a come le piattaforme social stiano influenzando la vita delle ragazze.
In un parco giochi online instabile, pieno di confronti costanti, cyberbullismo e abusi digitali, le ragazze adolescenti sono rimaste vulnerabili e stanno vivendo livelli record di ansia e depressione. Eppure i grandi film, i documentari e i libri mainstream che esaminano questa crisi più silenziosa restano rari.
La regista Paola Randi ha detto che Se domani non torno è pensato per trasformare la visione di un film in un momento civico condiviso, scegliendo il riflesso invece dello spettacolo. “Trasformando il dolore in consapevolezza”, Randi indica il ruolo del cinema come specchio della società.
Mentre i classici drammi criminali si concentrano sui colpi di scena di un’indagine di polizia, Se domani non torno rimane concentrato sulle conseguenze umane, invitando il pubblico a prestare maggiore attenzione al mondo in cui vivono i giovani.
Con una recitazione forte e un tono rispettoso e sobrio, questo successo al botteghino riesce a scatenare una conversazione importante, anche se il prossimo capitolo di quella conversazione deve ancora arrivare sul grande schermo.
Immagini per gentile concessione di Notorious Pictures
Massimo Volpe, autore di questo articolo, è un filmmaker e scrittore freelance di Toronto: scrive recensioni di film/contenuti italiani su Netflix
